--------不要说一生，没有一生，没有什么长到一生那么长。

　  瞥见湖南卫视播放的电视剧《半生缘》片花，看到曼桢与世均多年后重逢，相对无言泪盈于睫，千言万语沉默以对，还是落了泪下来。
 
　  想起许鞍华的那部电影，喜欢的是韩国版的这张海报，黎明和吴倩莲。当初终于在片末时方知为何张爱玲的小说拍成的电影，都会用他来做男主角。腼腆口拙，在港久居已经没有了京韵，笑起来羞涩，眼睛里始终是忧郁和优柔，说话温糯缠绵却似京语，像极了张笔下那些男性的角色。

　  旧上海潮湿、缠绵的小巷马路，幽暗的路灯，木质的餐厅饭桌，女孩洁白光滑的手背，涩涩的、年轻时候的笑容。

　  事过境迁，已经结婚的男人，偶然掉落的一封没有写完的信，依然潮湿、缠绵的小巷马路，幽暗的路灯，木质的餐厅饭桌，女人欲说换休的犹豫和透着凄凉的眼神，男人的自责和无奈，彼此已经淡定而微微不甘于命运的心潮。

　  他曾经的懦弱和她的自艾自卑，他没有的坚持和她那封被中途拦截的信，于是终于擦身而过，他们从此天各一方，过截然不同的生活。

　  同样是与一个不相干的人共同生活，可是他安逸平静，她颠沛流离为生活所迫，她的一颗心和容颜一样，就这样轻易迅速地苍老。

　  张爱玲在小说的篇末描写两人的重逢：她一直想着有朝一日见到他，要怎么样告诉他。“现在真在那儿讲给他听了，却是用最平淡的口吻，因为已经是那么些年前的事了”。

　  电影里没有这样的旁白，演员的表演到篇末发挥到极致，脸上是平静如水，眼里是万般挣扎。黎明沉默木纳的神情把世钧的形象发挥尽致，吴倩莲白净的脸和丹凤眼沉淀出旧上海女人的暧昧委婉。

　  于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说。惟有轻轻地问一声：“哦，原来你也在这里吗”。

　  张爱玲散文《爱》里面的最后一句话，半生只是瞬间的事情，全身力气换半生回忆，抵不过宿命注定，而这样的刚巧，没有早一步，也没有晚一步，却也已经是芸芸众生毕生之所求。

中午时分的城市，其实是市侩的。

 

从写字楼里走出来，天空或明或暗地闪着暮春的流光，天色并不好，空气也污浊得很。人越多的地方，那市侩的气息便越浓。到处都是找地方吃饭的人，从高档的云端坠入凡俗的尘埃，美元英镑人民币全部贬值成裹腹的一餐，就这样一眼扫过，看相倒也不恶。

 

匆匆吃了饭，利用可怜的那一点午休时间去银行缴款。午后的银行有一种闷声厮杀的紧迫感，依旧还是人多，椅子上坐满了和我一样利用午休时间办事的人，大家耐心地等着，等得急了，也只是小声嘀咕两句“这么慢”，或者干脆打瞌睡。其实都是知道的，做什么得按规则来，再不耐烦些，也只是自己撕了号码牌走人。没有谁会为你改变，谁都明白，哪怕只是稍稍尽点心、加点速，也几乎不可能。所以，很多事，只能一厢情愿，出汗生气跺脚，到最后不过还是空。伊仍旧是伊，你依然是你。

 

看见一个妖娆的女子，从门外逶迤着进来，高跟鞋踢踏作响。于是细看了一眼，真是天生的媚态，高挑的眉和一双水眼睛，不是多打眼的样貌，却能叫人盯着看许久，越看越舍不得转眸。就想，如果她微笑起来，定然惊心动魄得了不得。然而，这里没有可以令她微笑的人，或事。所以，她始终冷冷地凛然，见银行人多，立刻便走了。那背影还是媚媚地妖娆，倒有好几个人的眼睛一直追出去，像她蕾丝衬衫上脱落的丝，恨不得能贴上去才好。

 

然而，她终究还是要去的，一摇一摆，片刻便走得不见踪影，她的微笑，终是见不到的。于是想起小时候听大人说故事，总会追问“后来呢？”，而其实，你这一生中所遭遇的绝大多数人，都是与你没有后来的。就好像挂在你面前的一副画，你看得见，摸得到，但其实是不相干的，至少与你根本搭不上界。这时候，你是继续看着伊藏在冷冷的玻璃镜框里自说自话，还是走开去，另换一副，或者，干脆自己亲手去画？

 

从记事起，便一直被母亲说死心眼。小时候尚不自觉，长大了，倒发现自己果然有这种类似一根筋的潜质，比如说好了晚上吃馒头，就一定要吃馒头，如果临时改成别的，我会觉得浑身不适，仿佛生了场大病。可惜我不是郭靖，否则也练练降龙十八掌，劈一个朗朗乾坤出来给自己住。而事实上，生而成为凡人，这种一根筋其实是相当恼人的一件事。就好像我千辛万苦等到银行员工叫自己的号，过去缴款时才被告知，其实是可以到自动存款机上去缴款的。真真是，一句话憋死我这痴心人，当时跳楼的心都有了。

 

忽然的，就想起几年以前，我也是这样一根筋地等着某个人，与他承诺的某件事，等了好久好久。那时风正好，满架蔷薇香，我愿意盛放一树的芬芳只为他一个，我也愿意把一树花香腌制成干花瓣，只为他一个，我还愿意就这么空空地耗费，把花开耗成花落，把韶华耗成回忆，依旧只为他一个。

 

然而，现在我才知道，其实，他也只是有些人，与有些事。他，与他的承诺，他们和我的生命只有一段的交集，而在走到叉路的那一刹，我回头时，他只是背影，他回顾时，想必也是一样，看我的背影远去。

 

也不是不悲伤的，可后来还是会觉得快乐，甚至感激。有那么一段日子，一个人在城市里飘啊飘，走到某个街口时，常常会停下脚步，想，那未来将要与我携手的人，那在未知的某个时间终将来好好爱我的人，他现在会怎样呢？是否也和我一样，沐浴着这片阳光？原来，离开也不仅仅是痛与泪，一个人离去了，留给你的，却是一大片未知的可能。想一想那不可获知的未来，将会以怎样的角度与力量，照耀你即将踏上的路，那是多么迷人的一段光阴，直至现在，想起时，还是觉得温暖。

 

终此一生，能够守住你的人，也只有那么几个，而太多流经我们生命的人，都是渐行渐远渐无书，水阔鱼沉无处问。其实，又何必动问？蔷薇开过，自然是盛夏来临，春光再好也会远走，四季更迭从不为外物所动，就好像，你站起身来，拍拍肩上的尘土，然后，轻轻上路。

想起一部老电影，《时光倒流七十年》

 

  本片讲述的是，一个名叫理查的年轻剧作家在一次剧作演出大获成功后的答谢宴会上，意外遇上了一位他此前从未见过的、白发苍苍的老妇人，她强行塞给他一只精美绝伦的古董金表，然后对他说了一句让他当时极为莫名其妙的话：“回到我身边来！” 

八年后，这个理查终于发现，原来他和那个已于八年前的当晚过世的老妇人，实实在在地有着千丝万缕的联系，于是他最终决定，放弃现代文明的高科技生活，心甘情愿地选择了时光倒流七十年，与那七十年前的老妇人相遇…… 

这是一个悲情故事，但又浪漫得像一部成人的童话。片中许多细节都非常感人，如影片即将结束时的一些空镜头，十分出色地把男主人公那欲哭无泪的心死凄迷，渲染得极为淋漓尽致，让广大的观众也恨不能为之同声一哭！ 

在片中还有个很像《大话西游》中月光宝盒一样的道具，那就是老妇人开始送给理查的那只古董金表，它是在七十年后的这里，由她亲手交给他，再由他回到七十年后的那里，再亲手交还给她，至于它到底是由哪里来的，恐怕连导演都说不清了

影片的主题曲最终和本片一样成为了经典，它的完整题名为《帕格尼尼主题狂想曲》，是一支温柔多情、缠绵悱恻的钢琴协奏曲。此曲是俄罗斯作曲家拉赫马尼诺夫于1934年完成的一首钢琴与管弦乐作品，根据意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴随想曲的主题而作，编号43。这首乐曲被导演拿来作为一件重要的音乐道具，起到了跨越时空、在男女主人公之间沟通心灵的作用。 

后来还据说，本片中的音乐主题是JOHN BARRY自己创造的，片中不过是用到了《怕格尼尼主题狂想曲》中那段非常著名的十八变奏（如男主角第一次在墙上看到画像时）。 而最最不可思议的是据以前看过的一本书上讲，JOHN BARRY的主题是将拉赫的十八变奏的五线谱上以某一线为中心，将上下的音符翻转过来，就成了这一同样动人的主题。想想绝对是不可思议！ 

本片最终获得当年多项奥斯卡提名，虽然最后几乎是一无所获，但完全无损于它的经典地位。 

最难忘的时刻：两人历尽磨难终于幸福地在一起了，并无限憧憬地畅想着两人美好的未来，然而，就在极为美好的早餐时刻，乐极生悲的理查突然在1902年的当时，从他那由现代社会穿过来的、他特意参考历史资料订做的古式西装口袋里，极为意外地掏出了一枚清楚无比地写着“1972”字样的硬币！于是，在女主人公撕心裂肺的凄厉呼喊中，理查“愀”地一声，回到了1972年……

从此两人古今相隔，幸福的光景不复再现。想想那可怜的女人一直要苦等七十年后才能再见到她心爱的男人，并在再见到他（而他当时还不认识她）的当晚孤独地去逝，让人怎不为之痛掬一把同情之泪呢！

这就是那首主题曲，somewhere in time

http://club.yc.nx.cn/bbs/UploadFile/2007-10/2007101523273236368.mp3

昔唐鲁孙先生作《天下味》一书，取《何以遣有生之涯》为名自序，实在是于我心有戚戚焉。
       话说人生在世，草木一秋，瞬间逝去，而且这来去之间着实寂寞，如不能趁这短暂的几十年寻些乐趣，人生岂不是无趣的可以？所以有人写字画画，修身养性；有人旅而忘忧，纵情于山水之间。如此甚好，但偏偏都需要时间和精力。只有美食，凭一张大嘴，便可纵横天下，又兼中国地大物博，五湖四海之内奇食美馔太多，如寄有生之涯于寻美食之内，当可快意了此平生。
       寡人有忌，寡人好色又好啖，色者，不可为外人道也；唯好啖者，或曰馋人，或曰吃货，而我把吃过的旨海名馔，写些出来与各位分享，则是件自娱娱人的妙事
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      今天先来说一说苏州。
       好象除了战国时吴国勉强算是定都于苏州（其实应该是阖闾城）外，苏州历史上还真没做过首善之地。连张士诚的短命“大周”王朝，都选了北面的高邮。苏州这里有的只是醉人的美女佳人，杨柳残月，还有迷人的各种小吃。天知道那个喊着要复国的姑苏慕容怎么会选这里作为基地！如果是我，每天泡在姑娘堆里，醉在温柔乡里，流连于苏州街头各巷子的餐馆名楼里，日子过的美奂绝伦，给我十个皇帝都不换，哪还有什么革命的斗志！这一点，拉队伍上鸟不生蛋，狗不拉屎的井冈山的太祖就是有高瞻远瞩的眼光。
      说到苏州的美食，就不能不提到面。
      苏州人主食是米，但出外则吃面。瓶圆子《苏州竹枝词》云：“三鲜大面一朝忙，酒馆门头终日狂。”苏州有名的饭馆，如张锦记、观正兴、松鹤楼、陆正兴、正元馆等，皆以面闻名。但大部分面馆的从业者，最初可能都是肩挑担子，风里雨里敲着笃笃梆子穿街过巷的卖面人。这种担子俗称骆驼担子，前头是锅灶，后头上搁置各种调味料与碗匙筷子，其下有抽屉数层，分置馄饨与面条，最下格放置汤罐，内有原汤与焖肉，洗碗的水盆与用水则悬与担外，还有叫卖的梆子，则绑在前头灶下，如此穿街过巷，极有古韵。可惜如此景象目前在苏州似已绝迹，倒是06年的一个深夜，我曾在上海的某弄堂里遇到一个点着煤灯的如此装扮的老人，连吃了他三晚馄饨，妙不可言。
       苏州的面种类极多，以浇头来划分。所谓浇头，是面上加添的佐食之物。不加任何浇头的面，也就是光面，但一圆钱一碗的光面，苏州人能吃出“阳春”的感觉，所以俗称阳春面。而如果在面碗上放上一段鱼尾，就称“划水面”，苏州人就是这样津津有味地玩着，非常雅致。以浇头而论，有焖肉、爆鱼、炒肉、块鱼、爆鳝、鳝丝、鳝糊、虾仁、卤鸭、三鲜、十景、香菇面筋等，所有浇头实现烹饪置于大盆当中，出面时加添即可。另外还有过桥面，材料现炒现爆，盛于小碗中，与面同上，有蟹粉、虾蟹、虾腰、三虾、爆肚等等，不下数十种。


      早些年，苏州曾有个时政笑谈，某大员到苏州视察，为显其简朴，说死说活，早点只同意吃一碗苏州的“阳春面”。地方官亲自手谕宾馆厨师：“一定要让领导吃好，吃饱！”厨子惶惶，花了三天时间，用三只野生甲鱼，六只农家散养的老母鸡吊出清汤，做成一碗苏州“阳春面”送上去。大员眉欢眼笑，胃口大开，连汤带水喝得干干净净。赞不绝口之余欣欣然接见做汤的厨子，并面谕地方官员：“此人应即刻上调中央，将苏州阳春面发扬光大。”大员话毕，只见那厨子立马左嘴角上吊，右裤腿下坠，从此中风不起。你想啊，一碗汤做三天，要是首长高兴起来一天吃三碗面，那还有他的活路吗？他不害怕得中风，还能如何？
     由此可见苏州人吃面的讲究了。苏州面的浇头种类虽然多，普遍的则是爆鱼和焖肉两种，爆鱼以阳澄湖的青鱼炸汆而成，至于焖肉面的浇头，则要选用三精三肥，肥瘦相间的五花肋条肉,去毛洗净，放滚沸的水里煮一下，把肉里面的血水等等先用热水漂洗掉，再用旺火将肉煮至七分熟的光景，然后换小火煨焖，焖得酥而烂透了，出锅冷透，切成一小块一小块。此时肉看似有形，却入口即化，肥而不腻，其味引人入胜，妙不可言。

      苏州的面用的则是生面，而且和北方面系如兰州拉面的最大不同，就是各面馆用的是自制的银丝细面，其细而唱，韧而爽，久煮不糊不沱，条条可数。（用细面是典型的江南人文特色，试想若一文弱江南女子娉娉用面，若吃的是一拇指厚的大宽面，那可不是太煞风景了么？）
       苏州面馆的另一特色是“堂倌”，也就是店小二。堂倌说话，摇曳多姿、悠扬悦耳，声调里浸润着江南水乡独特的韵味，犹如苏州评弹开场，时不时引出食客们阵阵会意的欢笑；常常是顾客进门，还未坐得定，堂倌们的表演就开始了，首先领略的是苏州面里的一绝——“响堂”，就是说，堂倌一定要过来热情地询问要什么面，无论要什么，都由这堂倌一声吆喝，　　
      他们的对面的称呼也见得不同一般，比如“一碗本色来”，指的是要一碗鱼面，“熊掌，我所欲也，鱼，亦我所欲也”，读点孟子，此乃读书人之本色，故鱼面便为“本色”了。
　　 光面则称“阳春”，“阳春白雪”，阳春之下难有白雪，白雪无也，面自然也就光了。这个也许算雅一点，还有俗一点的，喊之为“飞浇面”，意为浇头飞掉啦！幽默风趣，细细领会处，往往忍俊不禁。
　　 遇见令人尴尬的数字，堂倌也有妙招，如客人要了四碗面，那万万不能说是“四碗”，苏州话里“四碗”和“死完”同声同调，如何叫得？这时堂倌口里叫的是“两两碗来哉！” （具体声调大家可参见超市里苏阿姨来哉的那个馄饨广告的女声）
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     苏州的许多名小吃还有鲜明的时令性特点，也就是某些东西你只能在某个季节吃到，过了就没了，这非常类似小时候盼望着冬天的西瓜、秋天的李子、春天的桃，不象现在，超市里一年四季都在供应各式水果，失去了那种期待和与季节相连的牵挂。
    比如酒酿饼，它是春季的时令性点心，在采芝斋是清明节前后一个月有卖，有玫瑰和豆沙两种口味,还有酒味。
  
还有青团子,清明节前后才有的卖，

万福兴的很有名糕团子也很好吃，里面是肉，这个一年四季都可以买到

老虎脚爪（奇怪的名字，但看了图片就不会奇怪了）、哑巴生煎以及黄天源的甜点


做梅花糕的过程，先用刷子将模孔刷上油，然后用紫铜水壶把调好的稀面浆浇进模孔里大约一半深，然后加豆沙馅再覆盖一层面浆裹好

最后是往面上撒些青丝玫瑰、黑芝麻、瓜子仁、核桃、红枣等物，金橘则是每个梅花糕放一个

这样的小吃数不胜数，下次去苏州，别忘了吃伐？

“再没有了独行万里为曾允朋友一诺的男人， 再没有了拼将一生休，尽君一日欢的女子。 雄鹰只在电视里飞翔，豪侠仅存于酒后的呓语。利剑悬于博物馆，即使你拥有了它，又能刺穿什么？！”

                                                         -----高晓松，《青春无悔》

      明人笔记里说了这么一个故事，宋朝有个书生叫程万里，是尚书程文业的儿子，十六岁时父母双亡，后来做官刚正而受到宰相的陷害，逃往汉口的时候被蒙古军队俘虏。元军将官张万户见他人材出众，就把他带回陕西的家里做家丁，还把家中服侍夫人的一个婢女许配给他。婢女名叫白玉娘，也是在战乱中不幸被捋略为奴。

婚后第三天，程万里就因为想家而泪下。玉娘看穿他的心事，这天晚上就劝程万里，既然有不为人下的才能，就应该想办法逃走，不能在这里做别人的家奴一辈子.

程万里听到见妻子说出这番话，十分惊讶，他认为妇人没有这种见识，怀疑妻子是张万户安排来试探自己的，就把此话告诉了张万户，张万户听后大怒，要鞭打玉娘，经过夫人劝解后才作罢。回到家中，玉娘虽然面带忧容，但仍毫无怨色，万里心中就更加怀疑起来。又过了三天，玉娘满腹心事，欲言又止，终是忍不住又劝他逃走。

程万里见玉娘如此，断定是张万户又教她来试探自己自己的。第二天一早就禀知了张万户。张万户听了，暴躁如雷，于是要把玉娘卖给他人作妾。万里这才明白玉娘的一番真心，又悔又愧。晚上，玉娘回来，与万里抱头痛哭，说道，我拿你当自己的丈夫才诚心相告，但你不相信为，让你我夫妻二人分开，如今要分开，我死不足惜，但您是堂堂丈夫，还是应该找机会逃走。程万里听后更加难受。

第二天天没亮，玉娘把自己的一只绣鞋送给万里，又拿了丈夫一只旧履，说道：“后日倘有见期，以此为证。万一永别，妾抱此而死，有如同穴。”二人相抱而泣，将鞋子各自珍藏。

万里眼睁睁地看着家丁把玉娘带走去，心如刀割又无可奈何。一年后他终于找了个机会逃走，在南宋做了官。

二十多年过去，生死两茫茫。程万里因为为官清正廉能，已经当了福建的知府。但那时南宋气数已尽，元朝大军南下后，行省长官不忍百姓罹于涂炭，于是全省出降。元世祖将全省官员都加官三级。程万里也因此升为了陕西省的参知政事。

到陕西上任后，程万里就到处打听玉娘的下落。但张万户家早已搬迁，古时通讯不善，地大人稀，之前又处于两军交战的境界，根本不知道玉娘的生死，虽然他想尽千方百计，但再也找不到玉娘的下落。真是一别竟成永别，一唱竟成绝唱。  

不思量，自难忘。找不到玉娘，程万里走到自己以前当奴仆的故居，想起萍水相逢却对自己实心实意的妻子玉娘，短短三日的温存，最后竟成永别，不禁悲从心起，于是在故居的墙上题诗一首:

  “章台柳，章台柳，昔日青青今在否？ 纵使长条似旧垂，也应攀折他人手”

然后怅然离去，从此故事中再没有下文，二人均湮没于历史的长河当中。

还好梅兰芳先生看不下去，在民国初年时将此故事改编为戏剧“生死恨”，将大悲剧改为团圆收场。故事的结尾，一番周折后，夫妻终于相见，二人相抱而哭，犹如一梦。玉娘当时还作诗一首来和程万里在墙上的题诗：

“杨柳枝，芳菲节，所恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折？”

  古人之情就是这么令人心神往之。但回到现时，感情却往往轮为现实主义的牺牲品，那些在恋爱中所说的言语，在当下我们曾都以为会是一生一世，会以为永恒也是不过如此。但后来往往发现，以为承受不了的却也逐渐结了疤，烙下印的不一定会痛。

也许如今的爱，不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。

曾听过一个朋友的故事，他在云南游历，因为山洪的原因误入到一个小山村，投住在一个白族同胞的家中。由于山路被毁，所以在那里一直呆着。主人的小孙女聪慧美丽，会说汉语。他给她讲一路上的风光与见闻，而她则细心照料，知道他喝不惯牛奶，就每天去十里外的山溪担水为他泡茶，闲时教他写她们民族的文字。我的朋友跟我说，那是他一生中过的最快乐的日子。

后来，她试探着问他愿不愿意在寨中留下来，我的朋友心中戚戚，不舍得，但却知不可留，亦无可奈何。在他离开的时候，她是哭着摘下自己所戴的玛瑙项串送给他，他把项串揣入怀中，挥泪而别。

后来我的朋友曾无数次跟我们提过这个故事，这个姑娘，她的项串也一直在他身上放着，但他却从来没有勇气回到那个山村找她。

二十天缠绵，一声珍重后却相见无期，固然令人嗟叹，但我觉得她却未必是他口中的”遗憾“，心中的“永恒”。

现代人的感情是如此的现实，她的项串会温暖他寂寞的旅途，但待旅人成为归人，待日月沧桑更迭，她的样子会渐渐模糊，他的回忆会慢慢变淡。她也终将成为一个符号，只存在于他夸夸而谈的故事里。。。。

所谓缘起，是因为未了，而不能回头，是因为缘浅

 就像《半生缘》里，世钧在十多年后，才看见了曼桢给他的字：

“世钧，我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么一个人。”。

很感人，那些字，隔着悠悠的岁月，仿佛在诉说着他和曼桢十四年的光阴。

  读时怅然，却为时已晚。当他想回头的时候，却发现一切已经走远，他们已经不小心的把彼此丢了。

  ...........

  我们谁都一样   

 

     写下这标题的时候我打了个冷战，不知道为什么，每次打开BLOG的时候我就不自觉的开始矫情，好象许多年以前在腾讯上码字的那个自己依然在身体里，而不是如我所想的被剥离出去倒在了来时的路上，无助而茫然。
 
　　上一次更新好象还是年前了，除夕夜的鞭炮声过后无数次的想在这里写些什么，想感叹下时光如流水，结果在想的时候，时光便真的如流水般的过去了。转眼，07年又被我花去了近半。

     最近看了几部关于未来的片子，片名已然模糊，只记得那些主角，丹泽尔·华盛顿，尼古拉斯·凯奇，等等一些。

 

你知道把一个人长久的藏在心里，是一件多么痛苦的事情吗？

爱上一个没有指望的人，爱上一个即使未来都不可能爱上你的人，是一件多么痛苦的事情吗？

那些小卡片，陆陆续续画了很久，似乎已经成为临睡前的习惯。

买来绘画的铅笔的时候，阳光正好，正午时分，暖暖的照在身上。我在阳光下，一点一点用小刀一支一支的削铅笔。木头有些坚硬，手有些疼，但是，心里感觉很温暖。

这种感觉很熟悉也很陌生。不知道你是不是还会记得呢？

有些事情总是很奇怪。在你不曾在意的时候，就发生了。

我很想，为你，每天画一张小卡片。用最简单的涂鸦，一点点的把那些不能说给你听的心情画出来。可是我不知道我能画到什么时候，我甚至不知道，你能不能有机会看到这些小卡片。可是，你看，我就是那么倔强的想要为你画一张小卡片。

总是在很安静的夜里，忙碌一天以后，安静的趴在床上，一笔一笔的涂鸦着。

许久没有碰触画笔了，有些生疏，但我还是很努力的画着。第一次，我是那么努力的想要去握住一些东西。心里忐忑不安，几米说，又寂寞又美好。是这样么？

我的欢喜，我的忧伤，我想说的话，我多想，把它们都画下来。

它们就象是美好而易碎的梦想一样，我把它们画出来。你能明白么？

突然就开始掉眼泪了。

你知道，有时，一切的破碎都来的那么快。

我是那么的难过，可依然什么话都不能说。

就算是再多的难过，再多的责难，再多的压力，我也会一直沉默着背负着走下去。

很多忽然之间滋生的情绪最扰人。

病着，烧虽然退了，可是不能停止的咳嗽几乎用尽了全身的力气，头一直在疼着，晕沉沉的。

我沉默的时候，你也沉默着。不肯先说一句关心的话。

想到将来的某种不确定，我就开始难过起来。

回想小时候，再到今天，仿佛一夜长大， 刹那就失去了许多东西。

现在的我是笨拙的吧，因为有些不知所措。

我直接又含蓄，矛盾让我矛盾，矛盾让人左右为难。

为难的时间太多，也许白白浪费了时间和时机。

一直都想告诉你，在你爱上另外的人之前，“我是喜欢你的。”

而到现在，我能和任何人说我对你的喜欢，却还是不敢对你开口。

然后也就这样了。

二十多年的脾气和性情，也许注定了上天注定的一切。

我相信自己，但，偶尔，我只能相信命运。

也许那样能让我生活的坦然一点，舒服一点。

忽然之间，又开始胡言乱语了。

很多的时候，我们抵制不去恋爱，因为代表麻烦。
……

祈求上天赐予我平静的心，接受不可改变的事；给我勇气，改变可以改变的事；并赐予我，分辨这两者的智慧。

这个祈祷词很美，来源于一个18世纪叫福斯特的神父，英文的原文如下：

The Serenity Prayer ：

　　God grant me the serenity
　　to accept the things I cannot change;
　　courage to change the things I can;
　　and wisdom to know the difference.

　　Living one day at a time;
　　Enjoying one moment at a time;
　　Accepting hardships as the pathway to peace;
　　Taking, as He did, this sinful world
　　as it is, not as I would have it;
　　Trusting that He will make all things right
　　if I surrender to His Will;
　　That I may be reasonably happy in this life
　　and supremely happy with Him
　　Forever in the next.

大家共勉。

    阴天的下午，洗过了头，开着灯在镜前吹干。镜子里的脸是一段残夜，更鼓声敲得人心里凉凉的，如同被岁月兜头浇了一瓢冷水。曾几何时，陌上花钿已谢得只剩光秃秃几根枯枝，好时光就此一去不回。由是，深深体会到古人的锐利与无情，他们在如歌的行板里且行且吟着唱：只是朱颜改。

对面楼上，一个胖胖的小女孩在放纸飞机，一只一只白色的鸟，在风中伸开翅膀，脆弱的，飞过了开白花的广玉兰，飞过了矮冬青，又折回来飞到车棚顶上，纸鸢似的，也只是任风吹罢了。

小女孩拍着手又跳又叫，看着纸飞机倒栽葱地一一折翼，脸上盈满不谙人间的笑。那样的笑，竟让我有些不舍起来，于是，千辛万苦找出弃用多年的眼镜戴上，想看清对面那张无忧的脸，以及那一脸天真到残忍的面容。无知真好，年轻真好。

小女孩的妈妈出来，唤了她进去。最后一架纸飞机在泡桐树的枝桠间迷了路，一阵子起起落落，不免叫人悬起了心，联想起流落风尘这样的意象来。而其实，所谓流落不过是一句托辞，风尘里滚来滚去的，还是一段一段的贪恋与不舍，于是做了贪心的孩子，向人间要一份温暖。

纸飞机飞尽了，天地间充塞着建筑与灯火，暮色如黛，将房间一丝丝染了颜色，忽然觉得心里空落落的。桌子上还摊着书，明清小说，古典名著，故去的人写着故去的事。或许，岁月都是一样的，走到哪里都是沧桑。

挪过灯来看潘金莲，将她的如花容颜夹进书里，一页页折叠成她的命运。这样狠毒的女子是容不得分说的，怜悯也要背着人，在僻静的角落里细读。尘世的本质是残忍，可怜她无知，只会以残忍回应，害人又害己，做了花容月貌，蛇蝎心肠的毒妇，被人千古说到今。天下第一奇书的收梢，也是不堪得很，那样惨淡的结局仿佛是必然的，不忍继续看下去，留了最后几回，待天气好，心情好的时候再读吧。

电脑上是一直在网上追看的朋友的游记，九百里碧海蓝天，阳光的味道从文字里渗透出来，掠过南京微寒的夜。感觉到她的温暖，她的依恋与柔情，或许是挣扎过的吧，庆幸的是，仍旧对爱做了幸福的妥协。

另一个朋友在电话里读日记给我听，刻骨的寂寞的文字，说在夜里独行。呵，我不喜欢夜里独自走路，然而，却总是一个人穿行于这座城市，穿厚厚的冬衣，走很长的路。夜色在我身后灿烂华美，感官上我欣赏，情绪上我疏离，而它，依然美丽着它的美丽，这样的美丽如同焰火，给自己看的，不需要观众。

想起一些寥落的片断，夜路独行，欢聚后的曲终人散，或者是下班，有些什么被涤净了，更多的是烟消云散。记得一位ID的签名是：时间如风，带走岁月。真的，有许多事，已开始淡忘了，青春，容颜，还有镜前的我。于是闭上眼。岁月的风霜已欺上额头，不敢直视，怕眼睁睁看光阴老去。

寒夜如水，凉意浸衣，为自己热了杯牛奶，将那盘法语专辑放进MD，《依莲》，纯净浪漫的旋律，那如歌的女子，在歌中永生美丽。而听歌的我们，却痴恋着滚滚红尘，不忍所舍，不舍所得，所以有痛有心酸。

朋友在日记里说：目送着他的火车离开这座城市。其实，生命之于我们，离开是一种永恒，到最后，我们总要离开。于是，李后主在幽宫里看春花秋草，他的彻悟涉尽千年，写下刻骨的词句，由我们笑着或哭着随他唱：只是朱颜改。

其实，真的很想和你一起走到生命的尽头，把所有的平凡日子点点滴滴都收藏成最美的回忆……

【回忆】
回忆好象是空白的，因为记得你曾经说那是干干脆脆属于自己的，于是，我忘却了。
一个人的时候，用书打发空闲的时间。而昨夜失眠的困倦突然一阵阵的如潮水般汹涌袭来……
习惯了失眠，从开始的辗转反侧到后来的平静呼吸，慢慢的，原来我们都会习惯，一切应该的或是不应该的，都是如此。
只是，那种叫思念的东西无处不在！挥之不去的缠绕在心底，如藤蔓般疯长着，于是黯然。
窗外，雨淅淅沥沥不解风情的敲打着欲作坚强的心灵，小心翼翼拭去蒙在记忆上的尘，却还是滴滴嗒嗒的弄痛了某根曾受伤的神经。
 
【神经】
神经是纤细而敏感的。
有时孤独像一道闪电，劈开灵魂，渗入肉体，混入血液，掺杂在千丝万缕的快乐中。
孤独着或许也是快乐着。
只是不知道如果哪天灵魂真的被孤独收买了，生命还有没有存在的意义？
突然不想藏匿孤独，不愿伪装孤独，不再惧怕孤独。或许只有自己知道，就像笑容是为他人绽放的，而哭泣只能属于自己一样。我想，孤独或许是灵魂深处的另一种美吧。
人到愁来无处会，不关情处总伤心，若是你听到了，定然是要说我太过敏感了。太过敏感则要称作“病了”。

【病】
病是无力的，字典上说病是生理上或是心理上发生了不正常的状态。孤独也是一种病吧。
我一直想说，我是一个孤独的孩子。
可是我一直在小心地避开“孤独”两个字。因为有人说，孤独的人是可耻的。
我一直不知道孤独的人为什么可耻。
可我的确是个孤独的孩子。
努力逃避却无法逃避，想彻底摆脱，它却紧紧尾随挥之不去。于是累了，倦了，不想再抗争了，也许这是注定的。
没有人明白我为什么会孤独。我有灿烂的笑容；可以在很快地结识新朋友并聊得如火如荼；会在囊中羞涩时打个电话死皮赖脸地磨人家请吃饭，钱包丰裕时毫不吝啬地分享一空；会在聚会的时候又蹦又跳，指着VCD上的汤姆汉克斯说他的演技简直举世无双，说音响里的梁静茹声音实在很潮湿。
在这个传染病毒、电脑病毒、生物病毒、心理病毒泛滥成灾的今天，能否产生抗体而不至于沦为病毒的奴隶，对于你，对于我，对于这个世界将都是不得而知的。于是，开始祈祷。
 
【祈祷】
祈祷是可笑的。
有人说：一个人无论在祈祷什么，他总是在祈祷着一个奇迹的降临，任何祷词都不外乎是这样的意思“伟大的上帝呀，请使二加二不等于四吧！”
而我，一直不知道有什么理由让我变得孤独。
是的。我有幸福的家和爱我的父母。有很多的朋友，关系好到我可以从他们的口袋里掏钱大肆挥霍不分彼此。他们宽容地包庇我所有的无理取闹，耍些顽皮的小把戏时他们会说，你真是个无忧无虑的孩子。
是的。我是一个爱笑的孩子，我的笑容会让人感到由衷的快乐。有很多朋友,我对每个人真诚地笑。即使不快乐时也会笑，并依然真诚。我一直在努力地让自己变得快乐些，让自己离孤独远一些，再远一些，做一个健康明媚的孩子。可是，我又无法停止的在每个安静的夜晚写很多的字。安妮说，每一个写字的人都是一个寂寞的灵魂。或许这是我骨子里的一些东西，无法改变的东西。我总是怀着巨大的幸福去写，却每每掉下泪来。最后一直哽咽到不能停止，无助地像个孩子。我写到精疲力尽，手指上的疼痛无法无天地蔓延。我在没有边际的黑暗中自己抚慰自己，胆怯地舔舔伤口，然后慢慢地静静地睡去……
雨，仍然有着节奏的敲打着玻璃窗。没有流星，没有蜡烛，没有红苹果，而我，终究也逃不过可笑的命运，虔诚地许下一个心愿。

【心愿】
心愿应该是美丽的。我执著而又固执的这样认为着。
我爱笑，我依然在笑。用我所有的勇气撑起灿烂美丽的笑容。笑到一脸寂寞，笑到心里胀满了疼痛，笑到眼泪悄悄地夺眶而出。就这样，在白天匆匆地走默默地埋头，在午夜敲打很多很多的字，眼泪往下滴落，手指非常非常疼痛。我不停地微笑，让人感到快乐，并同时继续我不为人知的孤独。
今天，我在这里告诉你，我是个孤独的小孩。
明天，你会看到我的笑容，带给你全世界的明媚。
仅此而已。我们各自的生活。在不同的地方，同一时空，或许保留着相同美丽的梦想和心愿。
这个美丽的代价将会是什么，我不想去想！就像我总希望自己深爱着的人们能够快乐生活，但他们的快乐并不能用来代替自己的快乐一样，也许很多事情都是单向的。有人说：爱或者不爱，记得或是忘却，都是一个人的事情。我想是的，就是这样。
就当是为了寻求一种心灵的慰藉和平衡，然而无论如何，请不要打扰我美丽的权利，哪怕到最后不过是一场空，一场梦！

【梦】
梦想是高贵的，然而生活的自然规律总是在不断地提醒着我们，越是高贵的，也越是容易破碎的。
被喧嚣热闹的人群包围着，却突然感到极端的孤独。孤独使我的心平静下来，远离了人群。我希望安静的平和的生活着。
只有甘于寂寞的人才能战胜孤独，对于寂寞好象有着一种本能的渴望，因为我们是人。我们希望体味的孤独是快乐和勇敢，而非痛苦和恐惧。有许多方法能够寻找到和体验到寂寞，每一种方法都可称之为“宗教”，哲人说，“宗教就是寂寞中的人”。而现在从文字中看到的大多是痛苦和恐惧。
萨杜恩，悲伤的庇护者。我们都受了他的管辖。
在梦想与现实的战争中，不管怎样，终于我还是活下来了，如果你看到了我，就假装不认识我了吧！
你知道吗？你的花，都开了，好漂亮……
告诉你，在那个清晨，我分明听到了花开的声音……

【声音】
声音是灵秀的。
午后的街头，阳光没有丝毫的阴翳，灿烂而热情。
在阳光下注视喧哗的世界，来往的人匆匆交汇，又匆匆远离视线。和陌生的路人擦肩而过时，摒住呼吸，揣度他们内心处的悸动和拘谨的晦涩角落，风掀动衣和发，我有些耽溺于对自己的通透和唯一的感知。
黑暗寂寥的夜晚，包裹着毯子，斜卧着听闹钟的齿环接合分离的喀嚓声，静谧的黑色暗流里，听时间缓缓的从身边流过，喀嚓，喀嚓，喀嚓，蛰伏着的孤独渐渐苏醒，象一条游弋着的自由的鱼，慢慢摇摆着它的尾鳍，连同一圈圈泛滥着忧伤的涟漪，一层层的蔓延蔓延。
从回忆到神经到病到祈祷到心愿最后到梦想的轮回里，有一个声音，总是能避开孟婆汤，穿过奈河桥，在灵魂深处、在骨子里传出：时间会带走很多东西，但是，留在我们心里的就是永恒……

【永恒】
永恒！
永恒……
淡晕的灯光倾泄了满屋，深深浅浅的在四周角落里落下参差的阴影，拉上窗帘，阻隔那偷窥的洗练般明了的月色，打开灯，给自己泡一杯微酽的茶，倌住那放肆而凌乱的发，把自己放置在电脑前，然后细细的打开心扉，取出包容在体内默不做声的自己，连同那层执拗的虚浮在灵魂和皮囊铰接处，却是无边无形的----孤独。
开始懂得适时去翻晒自己的孤独，让它不至于黏连心太久。因为知道，深藏的只会让它或诡谲的俾倪着我的不知节制的跋扈自尊，或狰狞小兽般用尖锐的爪牙噬咬我过激的灵魂，他是如此洞悉我所有的思维，在它面前我全无修饰和唯美的余地。所以我不容许它过多的曝露我肤浅的虚荣，但是却无法阻止它突如其来的爆裂。
我不知道这世间究竟有没有永恒的生，永恒的死，永恒的爱，永恒的恨，永恒的聚，永恒的散，永恒的永远，永恒的温暖，也不想问最后的结果是生、是死、是爱、是恨、是聚、是散、是永远背叛永远，还是温暖冷却温暖，我只是，只是想试着去珍惜路上的每一道风景。

【风景】
风景还是风景，只是看风景的人不见了。
一场等出了泪的雨！
一扇玻璃窗！！
把心，都浸出泪来……

     人一生中真正美好的时光并不多，多数时候是在对这些时光的期待和回忆中度过的。期待时便觉兴奋，回忆时则觉甜蜜，当两者感觉并存时，一种惆怅便在心底悄然滋生。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”便是如此。只是人世无常，期待渐渐渺茫的时候，惆怅也就逐步的转化成失落，“过尽千帆皆不是...”朝朝暮暮终究“人不见，水空流。”一颗心也就无从寄托起来。真到了“风住尘香花已尽”的时候，徒然是愁绪满怀了。
 
　  然而人生悲欢大抵如此，激情退却是落寞，芳华过后是衰败。好似蝴蝶，在地下蛰伏多年，一朝展露，风采照人，而不过一个春天罢了。春末岁尽，再美丽的蝴蝶也将凋零，假设那时蝴蝶有知，明白自己的迟暮将至，心情会是怎样的黯然？越美丽就越伤痛。
 
　  当年正值事业颠峰万众瞩目的影后“胡蝶”下嫁无财无势的银行职员潘有声，并从此淡出影坛。可不久戴笠又看上她，于是夫妻二人咫尺天涯。好不容易盼到重逢，潘又患上肝癌，真可谓造化弄人。有欢乐趣，就有离别苦，不论多么缠绵的邂逅也终有走到尽头的时候。相爱的人在一起时，纵然把每一分每一秒都过的那么清晰刻骨，也阻止不了韶华东流。当杨过身中情花剧毒，命悬旦夕，小龙女偎依在杨过的怀里，泪水流进杨过的唇间，不要说只剩十八天的时间，就算给他们十八万年，也不过是一瞬间而已。
 
　  从没有人真的喜欢曲终人散，林黛玉的喜散怕聚不过是脆弱到极点的自我保护而已。都知道挥手只是一瞬间的事，但我们仍并肩，无言的走着。“慢慢的陪着你走，慢慢的知道结果...”
 
　  《浪客剑心》追忆篇中，处于对立派别的剑心和雪代巴扮成夫妻去卖药。归途中，两人一前一后走在乡间小路上，残阳如血。这一幕看上去平淡无奇，却几乎感动了所有看过这部动画片的人。在这样沉寂的暮色中，剑心无言的嘴角和巴低垂的目光都让人深深觉察到，他们的心都纠缠在对方身上。巴临死时躺在剑心的怀里，竭尽力气用短刀轻轻划过剑心的面颊，也在剑心的心里刻下一个永远的十字伤痕。
 
　  其实，在尘世间漂泊的越久，就越明白个人的微小无力，张学良与赵四小姐纵然牵手百年，亦终有一散；汉高祖雄才大略，却连最心爱的女人也保护不了；九五之尊尚如此，何况凡间芸芸众生？所谓生死与共，所谓只争朝夕，离别，在牵手那一刻便已注定。

我算是个很不霸道的人，莫说不敢霸着别人的东西，就是我自己的一应衣食玩器，但凡有人喜欢，想要，就拿了去。但是对于一些日子，却一向有独霸的欲望。比如国庆、春节，这样的节日当然知道的人越多越好，但是花朝、七夕这样的，我只希望唯我独知，或者一个人独享，或者和特定的人分享，总之，不愿群起而贺之。

可是我知道过不了两天，或者现已经，商家便会打出艳艳的横幅，同庆七夕。但我不想和他们一起共享这个节日，除非，我乐于让他们共享我的钱包。还不如自言自语，独乐乐。

节日多具仪式感，比如除夕守岁，中秋月饼。采办年货也是喜悦的，但购物不该是七夕的仪式。小时候每逢七月七便躲在葡萄架下偷听牛郎织女私语，这种仪式现已不具可操作性，就像芒种时饯花，非本朝行径。至多，端午时再读一遍《青蛇》，七夕时重温《长生殿》，有时也羞赧，觉得有些矫情，可是转念一想，我又没有午后去坐星巴克，夜来去泡雕刻时光，略微有些形式大于内容的举动，也不为过逾。

时间：大唐。

地点：长安。

人物：男主角——大唐天宝皇帝；

          女主角——？

哦，女主角。她生有玉环在于左臂，上隐“太真”二字，仿佛衔玉而生的宝玉，天生不凡的。其实这都是噱头，《长生殿》说的，不过是一个相貌出众、头脑简单的女人的故事。

杨玉环那时候，女人不用出门赚银子，女人的职场是家庭，职责是做女儿做妻子做母亲做婆婆做媳妇做嫂子做弟媳做姑母做姨母做舅母做祖母。做妻子是头一件要事，所以女人的职业便以此命名，譬如秀才娘子货郎婆姨之类的。这职业不是终身的，老了也要退休，改做状元高堂木匠他娘等等。

杨玉环出场时的职业是妃子，皇帝的妻子，括弧，之一。这不是她的第一个工作，她跳槽过来的，但是皇帝的权力至高无上，想使唤谁就是谁，想提拔谁就是谁，旧事也不必再提。按说她起点较高，有极强的职业竞争力，“昨见宫女杨玉环，德性温和，丰姿秀丽。卜兹吉日，册为贵妃。”唐明皇唱得字正腔圆，一点儿也不跑调，我却忍俊不禁，非把德行排在美色之前，这个假惺惺的李隆基！美女就是美女，贵妃出浴，休说那偷眼宫娥魂欲化，则他个见惯的君王也不自持。因而擅宠瑶宫，这已是极高的职位。

可惜这位杨娘娘的职业道德有失水准。我也不敢妄言后妃之德，只知道皇帝的妻子是吃不得醋的。皇帝令你侍寝，为“幸”，你幸了，别人就不幸。夜夜承欢时，须劝着皇帝遍施恩宠，这才是美德。

杨玉环先是把个梅妃江采苹打发了，迁置楼东，后是吃自己姐姐的醋，先自回宫，给皇上没脸，气得皇帝把她撵回了娘家。好在唐明皇自她走后便茶饭无心，一会打奴才，一会斥戏子的，加上高力士居中说合，俩人才重归于好。更了不得的是皇上可怜幽居冷宫的旧欢梅妃，偷偷摸摸在翠华西阁到得一处，她竟直闯了进去，害得皇上把个会做诗的梅妃藏在夹幕中，好狼狈也。

这哪里是皇上和贵妃，分明是我们家后院的那对夫妻。原来，她压根不会做皇帝的妻子。皇帝的妻子，再天赋异禀，再兢兢业业，最好的业绩不过是，最爱的那一个。她偏要抹去那括弧中的之一，做大唐天宝明皇帝的惟一。后宫粉黛三千，他只爱我一个。这远远超越了一个后妃的人生理想，沦落为一个男人的女人的愿望，假使沦落也高尚的话。

比吃醋还糟糕，原来她是爱上他了。恋爱中的女人，就是头脑简单的呀。和皇帝谈恋爱，勇气可嘉，因为其难度不亚于刺杀皇帝。皇帝有宠爱，甚至有恩爱，但是通常不会恋爱。那么多女人，都是他一个人的，假如他唱一声“我的眼里只有她没有你们”，后宫就不和谐了，社稷也不和谐了。

比皇帝的歌声还动人的，是皇帝的誓言。那一夜，七月七，星河灿烂。他和她，像一对平民夫妻，悄语低言，海誓山盟。这是一曲二重唱——

〔生上香揖同旦福介〕双星在上，我李隆基与杨玉环，情重恩深，愿世世生生，共为夫妇，永不相离。有渝此盟，双星鉴之。〔生又揖介〕在天愿为比翼鸟，〔旦拜介〕在地愿为连理枝。〔合〕天长地久有时尽，此誓绵绵无绝期。

这也是最灿烂的一页，再翻过去，就不必再看了。

唐明皇魂飞颤，泪交加，痛哭流涕时，她说，臣妾受皇上深恩，杀身难报。

今事势危急，望赐自尽，以定军心。陛下得安稳至蜀，妾虽死犹生也。

噫，论慷慨淋漓，不比虞姬差啊，为什么虞姬的招牌动作是自刎，玉环总是春睡、出浴、乐舞呢。一树梨花、一条白练，宛转蛾眉马前死。到这里，这戏刚演了一半，后来又有冥追，招魂，然后又天上人间，再续前缘了。但我只当这里便谢幕了。

每次谣传地震时，我都要思忖若是夜间仓促，要带着什么物件出逃。明智的，当然应该带着证件存折，但我又舍不得日记本（现在没有这个，U盘倒方便携带），又舍不得旧像片，又舍不得一个心爱的发卡，烦难不已。

恐怕唐明皇也没有想到，兵变出逃，杨玉环随身携着的，是金钗一对，钿盒一枚。金风玉露初相逢，他用它们，与她定情。

他一定没有想到。所以，纵然他给她的，是自己所能给予的全部的爱，还是远远不够。他是那个朝代惟一能与她相匹配的，但仍然没有资格成为她的下联。

她的下联在哪里呢？

曾经带着外甥女在清朝皇帝的宫殿里游逛，不巧看见一幅“杨玉环展”的牌匾，只觉驴唇不对马嘴（有比这略微好听一些的吗？），滴溜溜拽着她脚不沾地绕道疾走。可是还是被她看见了，因为她喜欢一切传说中的美女，我费了好一番功夫才诱惑她不要被诱惑。现在忽然又觉得杨玉环现身清宫竟是神来之笔，那里，颇有几个人堪作她的下联。

设若她不是传说中的四大美女（之一），我给她安排的下联是，一个没有能力坐拥无数佳丽，甚至连一房侧室也娶不起的，草民。

14个小时的长途,重返南京城内，眼前顿时一亮。这是久违的亲切之情，仿佛与生俱来，深藏经年。

或许，这里是继春日井之后，我的又一个宿命地；此地风土甚佳，可以考虑安家。

住居夫子庙附近，对面即是久负盛名的秦淮河畔：“金陵为帝王建都之地，公侯戚畹，甲第连云；宗室王孙，翩翩裘马；以及乌衣子弟，湖海宾游，靡不挟弹吹箫，经过赵李。每开筵宴，则传呼乐籍，罗绮芬芳；行酒纠觞，留髡送客；酒阑棋罢，堕珥遗簪。真欲界之仙都，升平之乐国也”。

近年记忆越来越差，唯独《板桥杂记》开篇这一段话，无论如何却总是记得确切。昔年曾有人说我的今日记颇有余怀遗风，此言差矣。今日记纯粹流水帐，贵在真性情；板桥杂记则是有感而发，满目沧桑不胜愁，类似陶庵梦忆。

如果不去南京，如果不是住居夫子庙附近没有窗户的酒店，我永远也无法理解板桥杂记中随处流露的唏嘘，更无法体会长生殿第二十八章里李龟年弹唱天宝盛事的凄凉。

念壮节漂零未稳。负九江风笛，五湖烟艇。起舞悲歌，泪眼自看清影。新莺又向愁时听，把人间如梦深省。旧溪鹤在，寻云弄水，世事休问。

甘家大院九十九间半屋子综合衬托一个夸字，很难想象主人竟然以藏书著称于世。只是，同样性质的建筑，此处比起夫子庙内残存的乌衣巷，气派却要大出许多。如果我是燕子，宁愿飞入甘家，而不是谢家。

青岛路给我的诱惑远不如仓巷来得实在。同样是旧书店，我更喜欢民间的，传统的，活生生的准原始状态的地方。我大概是古旧书店最受欢迎的对象，古书店老板可以和我交流，互通有无；旧书店老板可以卖我鸡肋——那些可能直到关店都卖不出去的虽然好看，却毫无倒卖和观赏价值的好书，由于我的到来，瞬间一扫而空。

董桥评价南京说：“破落的书楼吟馆之中，也许还翻得到一些鲁迅的小楷，知堂的诗笺，胡适的少作；甚至郁达夫的残酒，林语堂的烟丝，徐志摩的围巾，梁实秋的眼镜，张爱玲的发夹”。

除了知堂的诗笺和爱玲的发夹，其他不提也罢。

杨公井的古旧书店可作为六朝古都所有曾经的繁华的代表。威风了未了消失了，无憾，也是遗憾。难得遇见聊得这么投机的人，难得在钢筋水泥的石粪森林中找到书香满溢的乐园，长眠与此，死而何憾。

凌晨两点，酒店内，喝了两瓶啤酒。酒不醉人，空调吹得难受。出外走动，大街不算冷清，只是没有卖食物的摊子。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月已是神话中的风景。黑云密布的南京城南，此时此刻对应我的只有法国梧桐和建筑废墟。

楚奏吴歌扇里新，西风北客两飘零；
十夜长亭九梦君，风自凄凄月自明。

站在文德桥上看月亮绝对可列为人生美事之一。南京的月亮真大，和连云港的太阳有得一拼。我喜欢月亮，无论大大的还是弯弯的，无论残缺和圆满。忽然想起张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》里对月亮的描述，那大概是中国现代文学史上最经典的情色名句吧：

梳头发的时候他在头发里发现一弯剪下来的指甲，小红月牙，因为她养着长指甲，把他划伤了。昨天他朦胧睡去的时候看见她坐在床头剪指甲，昨天晚上忘了看看有月亮没有，应当是红色的月牙。

凌晨四点，朝天宫门口。所谓鬼市，就是连鬼都懒得光顾的市场，除了我。细雨微风，灰暗的天空，稀疏的行人，南京的夏天像极了名古屋的晚春，虽然现在不是雨季。

那个名叫三毛的女孩，她从远方来，
飘飘扬扬的长头发，带着淡淡的悲哀；
那个名叫三毛的女孩，她从远方来，
画出温柔的夜晚，还有沙漠和大海；
风悠悠地吹，浪轻轻地拍，
三毛告诉每个人，雨季不再来。

在这场世界杯之前,我从未看过任何一场完整的球赛,从未喜欢过任何一支球队,从未查阅过任何关于足球比赛的规则.我无法理解球迷们的疯狂,不懂得红牌出现的残酷意义,我甚至不知道一场球赛的时间是90分钟.我对足球所有的了解仅限于初中英语第一册 UNIT18 Lesson21 里面的那句:There are eleven players in a team． And the ball is round． Only the goal keeper can play with hands． The other players must play the ball with feet and heads.

到珠江路买相机用的SD卡，中午就去了缇香格喝粥，探探缇香的老家，上次皇上也说过她家粥好喝的。
其实挺好找的，在丹凤街上，从鱼市街公交车站往北走一点，路西边有一条往西北方向斜着的小街，一走进去，就能看到招牌。

对面是派出所，很好认。
店不大，进门有大概8张桌子，里面的阁楼上估计还有6张左右，阁楼下面是厨房。我进店的时候是11点半左右，人不多，也就坐了1/3吧。可是不断的有人进来，到12点时就没空桌子了。有不少看来是常客，旁边一桌四个女人叽叽喳喳地说话，有的说青菜肉圆粥好吃，有的说鱼汤面好吃，不过这个时候我已经点过了，看来只能以后去尝了。
这是我点的皮蛋瘦肉粥，夏天败败火，旁边是送的碎萝卜干，6米。粥挺清爽的，味道比较淡，口重的人可以搭着萝卜干吃。不过这个粥不是用砂锅现做，而是做好一大锅后盛到砂锅里的，所以吃起来不是很烫。

顶上照到一点点就是有名的蒙古肉饼，据说电视上推荐过的，来个近景。

外壳酥脆，肉馅味足稍辣，吃口不错。就是个头小了点，直径还不到15公分，价格8米，小贵。馅蛮足的，都有点漏出来了。因为是油炸的，所以油比较多。

一起吃饭的朋友点了什锦炒饭，里面的料很多，香肠，黄瓜，笋，香菇，鸡蛋，价格8米。也是有点小油。味道很不错，挺鲜美的。因为听到旁边桌上的人说有点咸，我特地叫厨房炒淡些，上来的味道正正好。

因为蒙古肉饼比较小，怕不够吃，又点了个桂花红豆糕，味道微甜，糯糯的，不错。4米一碟，这个碟子比蒙古肉饼的还小些。

总的说来，味道不错，各款食物都挺可口的，也比较有特色。不过觉得量偏少，价格小贵。
看看价格单吧。单子是压在玻璃下面的，字比较小，这是其中一部分。

另外一部分。还有些没拍。

汇报完毕。吃的很饱哦，到四点钟还觉得没消化掉，所以下午茶都没有吃。